Как оригинальный «Кинг-Конг» повлиял на «Годзиллу» (и как малоизвестные фильмы про динозавров повлияли на них обоих)

Как оригинальный «Кинг-Конг» повлиял на «Годзиллу» (и как малоизвестные фильмы про динозавров повлияли на них обоих) Фильмы

Когда Годзилла против Конга Ревёт на HBO Max и штурмует кинотеатры США 31 марта, он станет первым полноценным кроссовером в семилетнем цикле фильмов о монстрах общей вселенной от Legendary Pictures. Нынешняя MonsterVerse еще молода, но для ее гигантских обитателей это всего лишь последняя глава в истории двух давних, тесно связанных между собой кинематографических франшиз. И Годзилла, и Конг претендуют на титул «короля», что сразу ставит их в противоречие, и это не будет битвой, если у вас нет зрителей, выбирающих сторону, болеющих за победу одного из них.

Однако не будем забывать, что у них есть некоторые общие ДНК, поскольку оба они вышли из одного генеалогического древа в джунглях Затерянного мира. Конг родился первым, в 1933 году. Ему был 21 год, и он был достаточно взрослым, чтобы покупать алкоголь к тому времени, когда его двоюродный брат кайдзю прибыл в 1954 году. Вы можете сказать, что Годзилла смотрел на него снизу вверх (и на других животных на 20 000 саженей ниже). Все, что вам нужно сделать, это вернуться и посмотреть оригинал Кинг конг и Годзилла фильмы подряд.

Клонированные яйца динозавров

Жанры фильмов могут создавать бесконечное количество новых конфигураций на основе фундаментальной формулы, разбавляя ее до тех пор, пока она не разыграется, или улучшая ее до совершенства. Что-то подобное произошло в жанре боевика с Крепким орешком. Произошло это в жанре серийных убийц с «Молчанием ягнят». Задолго до этого это происходило с вампирами и гигантскими монстрами в немых фильмах 20-х, таких как «Носферату» и «Затерянный мир», и в звуковых фильмах 30-х, таких как «Дракула» и «Кинг-Конг».

Годзилла считается первым фильмом о кайдзю, но технически Конг тоже является кайдзю, так как RKO Pictures одолжили его Toho Studios в 1960-х годах, и он снялся в паре японских фильмов. Переиздание оригинального фильма «Кинг-Конг» 1952 года сыграло важную роль в популяризации фильмов о монстрах в Японии незадолго до инцидента «Дайго Фукурю Мару» или «Счастливый дракон № 5», когда японское рыболовецкое судно и его команда пострадали от радиоактивного заражения в результате ядерных испытаний в Тихом океане.

Самые ранние семена Годзиллы были посажены в сознании продюсера Томоюки Танаки во время полета на самолете из Индонезии (вымышленный остров Черепа Конга расположен недалеко от побережья). «Счастливый Дракон № 5» все еще был свежим в новостях, и Танака также был вдохновлен фильмом 1953 года «Зверь из 20 000 глубин», в котором участвовало ядерное испытание, пробуждающее динозавра, Редозавра, от анабиоза за Полярным кругом.

Годзилла получил зеленый свет после того, как на борт поднялся мастер спецэффектов Эйдзи Цубурая. Американ Конг произвел на него глубокое впечатление, когда он работал в другой студии. Позже он рассказывал, как «Кинг-Конг приехал в Киото, и я никогда не забывал этот фильм. Я подумал про себя: «Когда-нибудь я сделаю такой фильм о монстрах». ”

Даже по сей день новаторская покадровая анимация Уиллиса О’Брайена придает Кинг-Конгу завораживающее качество, и Цубурая хотел воплотить Годзиллу в жизнь таким же корявым образом. Однако расписание производства Toho не позволяло этого, а методы О’Брайена были настолько специализированы, что под рукой не было достаточно обученных местных аниматоров. Поскольку необходимость — мать изобретения, вместо этого зрители увидели еще более новое, уникальное японское искусство костюма, когда исполнитель в костюме существа медленно прогуливается среди масштабных моделей городов.

Как ни странно, Танака сначала задумал Годзиллу как осьминога и представил его как Гигантского монстра из 20000 лье под водой, что просто показывает, что кальмары атакуют подводные лодки в романах Жюля Верна (см., Эм, 20000 лье под водой) были еще одним невероятным фактором в возникновении существа. Конг, конечно, живет на суше, но его дом — остров, поэтому корабли ищут его посреди океана. Как мы увидим, Годзилла позаимствовал эти элементы и подражал Кинг-Конгу в других отношениях, точно так же, как Конг подражал как минимум одному более раннему, менее известному объекту существ.

Для любого студента, изучающего фильмы о гигантских монстрах, было бы поучительно вернуться и посмотреть на «Затерянный мир» и увидеть, как он намечает будущее своего жанра. Это зернистый приключенческий фильм 1925 года, основанный на романе сэра Артура Конан Дойля, где группа исследователей привозит бронтозавра обратно в Лондон на корабле только для того, чтобы увидеть, как он убегает и сеет хаос на фоне городских достопримечательностей, таких как Биг Бен. и Тауэрский мост.

Если это звучит знакомо, то только потому, что мы видели повороты одного и того же сценария во многих других фильмах, включая «Кинг-Конг» и «Годзиллу», которые заменили Лондон на Нью-Йорк и Токио. В «Затерянном мире» изображен человек-обезьяно в забытой стране, полной динозавров, и именно здесь О’Брайен начал свою карьеру с покадровой анимации. На зачаточном уровне фильм можно рассматривать как своего рода доэволюционный Кинг-Конг. Мосты из стволов деревьев и любовные треугольники также найдут свое применение в Конге и Годзилле.

Гориллы не откладывают яйца, но было бы полезно думать о жанре гигантских монстров как о той лаборатории в Парке Юрского периода, где люди собирались вокруг и наблюдали, как вылупляются клоны маленьких динозавров. Спустя десятилетия, когда он написал продолжение «Парка юрского периода», автор Майкл Крайтон не стеснялся трубить о влиянии «Затерянного мира» на него. Он украл название и часть сюжета для своей книги. Самой запоминающейся частью экранизации Стивена Спилберга 1997 года остается тираннозавр, несущийся через Сан-Диего.

Со своей стороны, оригинальному Затерянному миру не хватало одного ключевого ингредиента: в частности, громадного монстра с выигрышной личностью. Кинг-Конг стал первым звуковым фильмом, в котором изображено зверя такого рода, буйного в мегаполисе, и он стал большим хитом и оказал более продолжительное культурное воздействие. Вы можете дважды показать первого Конга и Годзиллу за то время, которое вам понадобится, чтобы посмотреть весь римейк Питера Джексона 2005 года о Конге. Наблюдение за визуальным эхом, воспроизводимым на экране в одном и том же сидении, также усиливает осознание сходства между двумя персонажами.

Боги среди насекомых

Само имя Годзиллы свидетельствует о влиянии Конга. Он смешивает гориру и кудзира, японские слова, обозначающие «горилла» и «кит». Это как если бы его создатели сидели и играли в покер в послевоенной Японии и думали: «Я увижу вашу гориллу, Голливуд, и вырасту из вас кита-гориллу».

По-английски образовавшийся в результате чемодан Gojira стал квазирелигиозным, став «Годзиллой», которого мы все знаем и любим. Он характеризует Короля монстров как богоподобную силу, и это тоже то, что Кинг Конг сделал со своим титульным персонажем.

У обоих существ есть островные жители, которые им поклоняются. На Островах Черепа и Одо существуют традиции церемониальных танцев. Каждое место сначала скрывает своего монстра из виду, инсценировав его как большое открытие: Конг в конечном итоге проходит сквозь деревья за массивной стеной, а Годзилла выскакивает из-за холма.

Устаревшие социальные нравы также полностью отображаются в обеих настройках. Остров Черепа, рассматриваемый через призму белого колониализма и расовых стереотипов, существовавших до Кодекса, представляет собой менее цивилизованную культуру, где чернокожие аборигены предлагают кричащую кавказскую женщину своему богу-горилле. Остров Одо, если смотреть через призму более этнически однородного японца, представляет собой патриархат более высокого уровня развития, где рыбаки сидят без дела, оплакивая потерянные ритуалы человеческих жертвоприношений на своем острове. Они говорят что-то вроде: «Раньше, если улов долгое время был плохим, мы предлагали молодую девушку».

Может быть, отчасти причина того, что наши симпатии как аудитории больше связаны с Конгом, якобы монстром, заключается в том, насколько недалеки люди в его фильме. Приятно видеть, как он жует чуваков, как шоколадные батончики. Если подумать, он много защищает и просто пытается остаться в покое, когда в его раю в джунглях появляется кучка отсталых людей, нарушающих правила, и начинают доставлять неприятности местным динозаврам. Во-первых, они убивают стегозавра, который больше всего похож на Годзиллу на четвереньках.

Скульптор Тейзо Тошимицу и арт-директор Акира Ватанабе действительно объединили бронированные спинные пластины стегозавра с атрибутами тираннозавра рекса и игуанодона, когда они создавали Годзиллу. Их справочные материалы, как сообщается, включали выпуск журнала Life с иллюстрациями динозавров. И все же невозможно наблюдать за смертью стегозавра в Кинг-Конге, не увидев ранней ряби Годзиллы в водах мирового кинематографа. Двое главных мужчин проходят вдоль него, наблюдая, как его хвост с шипами крутится, пока он в агонии; и если вы послушаете их диалог, они, очевидно, обдумывают идею чего-то еще «из семейства динозавров». «Доисторический зверь». Возможно облучение?

В Годзилле вы также увидите модель скелета стегозавра на столе профессора Такаши Шимуры. В Кинг-Конге Ти-рекс из вселенной тоже появляется позже. Он действительно сражается с Конгом, прокладывая путь к будущим схваткам между рептилиями и приматами, таким как Кинг-Конг против Годзиллы 1962 года, который придерживается знакомого шаблона, возглавив еще одну островную экспедицию, но заменив ищущую огласки фармацевтическую голову ради славы. голодный режиссер.

В Кинг-Конге есть момент, когда упомянутый режиссер Карл Денхэм выступает на сцене в Манхэттене. Он говорит толпе, что Конг, его восьмое чудо света, «был королем и богом в мире, который он знал. Но теперь он приходит к цивилизации, просто пленник ». Занавес поднимается и открывает Конга, привязанного к кресту в позе Христа.

Назовите это «Страсть Конга». Если горилла в Конге и одноглазый доктор Сэридзава в Годзилле умерли за наши грехи, то Король монстров был их апофеозом. Он был результатом того, что человечество сыграло роль Бога, расщепив атом. Здесь стоит отметить, что Годзилла, несмотря на то, что он двуногий, имеет менее гуманоидное лицо, и у него нет любовной связи Энн Дэрроу, чтобы обосновать его в той же родственности, что и Конг. Лишив его этих черт, заставив его выйти на берег во время тайфуна и оставить на своих радиоактивных следах вымерших трилобитов, он усиливает его изначальную силу до того, что он больше похож на Мать-Природу.

Прилетают самолеты, стреляя по Годзилле, как бипланы с Кинг-Конгом. Изображение Конга на вершине Эмпайр-стейт-билдинг с Крайслер-билдингом на заднем плане — неизгладимый кусочек Американы. Если вы когда-нибудь побываете в Токио (к сожалению, иностранные болельщики не будут допущены к Олимпийским играм в этом году из-за продолжающейся пандемии), вы также можете повеселиться, наблюдая за разрушенными Годзиллой достопримечательностями, такими как башня с часами Вако в Гиндзе, здании национальной диеты. , и мост Качидоки. Только не сходите с ума по картинкам, особенно если вы журналист. Как и Конг, Годзиллу доводят до насилия вспышки фотокорреспондентов.

Когда Конг приезжает в город, он атакует поезд, сходящий с рельсов, и разбивает его. Годзилла также ставит ногу на рельсы, останавливает мчащийся поезд и отступает с одной из его машин во рту. Они оба видны из окон зданий как надвигающиеся чудовища, которые затмевают пространство размером с человека. (Конг, выглядывающий сзади Том, протягивает руку и вытаскивает женщин из их кроватей, как дикий мальчик, вторгающийся в кукольный домик Барби.)

Эти визуальные отголоски показывают, как гены гориллы были перенесены в кита-гориллу. Больше всего на свете Кинг-Конг и Годзилла обладают такой стойкостью, так это то, что они оба стремятся к определенному тематическому весу, выходящему за рамки их буйства монстров, повышающих уровень города. В «Конге» Денхэм так часто повторяет свою идею «красавица-убила-чудовище», что стесняется этого, шутя: «Я собираюсь сыграть музыкальную тему прямо здесь».

Подтекст Годзиллы еще тяжелее: он эмблема атомной бомбы. Наличие за спиной тяжести настоящей войны помогло ему проявить себя как нечто большее, чем простой подражатель. Одно можно сказать наверняка: кто бы ни выиграл бой Годзиллы против Конга, мы, похожие на муравьев люди, вероятно, являемся настоящими монстрами.

Прикольные сообщения из Интернета:

Перейти в источник

Оцените статью