Обзор сериала «Змей»: Тахар Рахим — чудовищный преступник в леденящей кровь драме Netflix

WARNING: Embargoed for publication until 00:00:01 on 12/01/2021 - Programme Name: The Serpent - TX: n/a - Episode: n/a (No. 4) - Picture Shows: Monique/Marie-Andrée Leclerc (JENNA COLEMAN), Laxman (DARSHAN JARIWALLA), Charles Sobhraj (TAHAR RAHIM) - (C) Mammoth Screen Ltd - Photographer: Roland Neveu

Восьмичастный рассказ о международном мошеннике в кошках-мышках зашифровывает свою временную шкалу и подчеркивает психологический урон от пребывания на орбите убийцы.

Когда дело касается историй о преступниках, которые занимаются обманом, всегда возникает непростой вопрос семантики. Линии между точками, где заканчивается одна личность и начинается другая, затрудняют сосредоточение внимания на том, кто является «настоящей» фигурой в центре.

Это верно для «Змея», ограниченного сериала из восьми частей о жизни и преступлениях Чарльза Собхраджа, но лишь в некоторой степени. Хотя Тахар Рахим играет все формы человека, возглавлявшего международную преступную сеть, большую часть сериала он существует как «Ален Готье». То, что начинается как псевдоним — истоки которого аудитория урывками видит по мере развития сериала — охватывает все то, что позволило ему развить межконтинентальную аферу с отмыванием паспортов и драгоценностей, заманив в сети растущую сеть жертв убийств и сообщники и враги по пути. В процессе шоу, окружающее его, становится сложной биографией с очаровательными и хитрыми вариантами повествования.

Несомненно, самое серьезное решение, которое принимает «Змей», — это отбросить любую традиционную хронологическую структуру эволюции схемы Готье. Вместо этого писатели Ричард Варлоу и Тоби Финли выстраивают эту историю путем жонглирования серией параллелей, группируя части этой разворачивающейся сказки больше по темам, чем по времени. В большинстве эпизодов в центре внимания оказывается член кольца Готье. Со временем аудитория видит, как он пришел к тому, чтобы принять помощь Мари (Дженна Коулман), женщины, которую он представлял в разных контекстах, в зависимости от того, была ли его цель украсть личные данные или продать рубины. Давний соратник Аджай (Амеш Эдиревира) в конечном итоге становится загадочным исполнителем, относящимся ко всем новичкам на орбите с большой долей скептицизма.

Всю эту операцию отслеживает Герман Книппенбергер (Билли Хоул), сотрудник голландского посольства в Таиланде, который постепенно подозревает, что исчезновение и смерть двух товарищей-эмигрантов может быть частью более широкой и зловещей операции. Вскоре один ведущий медленно раздувается по растущему делу против человека, которого он знает как Готье, даже если различные уровни местной и правительственной бюрократии делают процесс реагирования на эти подозрения все более трудным.

Познакомив аудиторию с персонажем Рахима в полном режиме Готье, Варлоу, Финли и режиссеры Том Шенкленд и Ханс Херботс помещают аудиторию где-то между точкой зрения тех, кто был готов принять участие в трофеях его свободного образа жизни, и тех, кто невольно попал в ловушку предоставления значение. Каждый новый слой его прошлого, показанный во времени, проходит через множество стран, приносит с собой еще больше причин подвергать сомнению повествование, которое он дает каждому новому человеку, которого встречает. В то же время Рахим привносит в представление такую ​​особую харизматическую энергию, что можно увидеть, как достаточно людей могло быть вовлечено в такую ​​опасную и морально компрометирующую сеть.

Тогда «Змей» больше всего похож на настоящий криминальный документальный фильм о лидере секты, только с полностью драматизированными окнами в прошлое жертв вместо показаний на камеру. (Последовательность вступительных титров в сериале только усиливает эту духовную связь.) Более поспешный, компактный или традиционный формат мог бы послужить более поучительным объяснением кровавого стремления Готье к богатству и привилегиям и причин, по которым такие люди, как Мари и Аджай, который так долго оставался его частью. Дополнительное время и связи между временными шкалами позволяют всей этой саге быть о поле, классе, расе, власти, вере и семье. Собхрадж остается такой неуловимой фигурой на всем протяжении, в комплекте с Рахимом, который уверенно недооценивает свои интриги, что ужаснее всего обо всем этом и ни о чем одновременно.

Поскольку Рахим является якорем сериала в качестве главаря, Коулман предлагает еще один удивительный путь сочувствия к истории, которую можно легко задушить бессердечной жестокостью. «Змей» не оправдывает соучастия Мари, но дает возможность продемонстрировать мощную комбинацию отрицания, вины и самосохранения, которая может держать кого-то в замкнутом цикле насилия. Ее переключение в режим мошенничества в роли «Моник» столь же убедительно и тонко, как и различные оттенки Готье, которые проявляются по мере развития сериала.

Сведение большей части преследования Собхраджа к личности Книппенберга является эффективным средством повышения эффективности телевидения, независимо от исторических обстоятельств. Хоул не играет в нем гения-исследователя, вместо этого он склоняется к нарождающейся одержимости, которая становится по-своему опасной. Затем «Змей» извлекает выгоду из проверенного временем па-де-де сыщика, столь же сосредоточенного на своих собственных занятиях, как и преступника, которого они преследуют. Какой бы убедительной ни была эта динамика для большей части сезона, как и в жизни Книппенберга, она не оставляет места ни для чего другого. «Змей» действительно пытается прорваться через это, заставляя жену Книппенберга Анджела (Элли Бамбер) стать его партнером-детективом-любителем, но это тоже утихает, когда азарт фазы сбора улик утихает.

Как бы легко ни было для многоуровневой структуры повествования шоу, которая будет работать изо всех сил, направляя руку аудитории через эти различные фазы преступления и сокрытия, «Змей» в основном позволяет этим переплетенным нитям сплетаться вместе, не слишком много очевидные точки подключения. Некоторые зоркие наблюдатели (или люди, ранее знавшие о возможной судьбе Собхраджа) могут отслеживать приходы и уходы определенных ключевых фигур, даже если они изначально были представлены как вспомогательные. Возвращаясь к этим ключевым поворотным точкам (часто в форме похищений или отравлений), сериал пользуется возможностью переосмыслить некоторые из этих ключевых моментов с точки зрения другого персонажа, что было бы странным или вынужденным в более простой форме. рассказывать.

К тому времени, когда финальный эпизод приходит к своему (возможно, поспешному) завершению, потребность в напряжении в значительной степени уступила место немного лучшему пониманию «почему», независимо от того, когда и где прибывают наручники. «Змей» редко бывает снисходительным или торжествующим, будь то демонстрация того, как Чарльз и Мари наслаждаются своими нечестными достижениями, или различными открытиями со стороны Книппенберга в этом деле. Дополнительное время и размеренная работа основных актеров шоу помогают показать полный психологический урон, который требуется как для уклонения от правосудия, так и для попытки добиться его исполнения.

Оценка: B +

«Змей» теперь доступен для потоковой передачи на Netflix.

Перейти в источник

создай клан