Яя Бей находит силы в размышлениях над сильно минималистичным проектом

Яя Бей находит силы в размышлениях над сильно минималистичным проектом Музыка

Вслед за прошлыми годами Madison Tapes появился случайный проект, появившийся после упомянутого разрыва и вызывающей боли, которая сопровождает его. В своей горстке треков Бей содержит далеко идущую глубину, гораздо более длинные релизы, к которым трудно стремиться.

Описывая вещи, которые я не могу взять с собой, как «путешествие в себя», ключ к раскрытию этого сияющего величия, излучаемого внутри, не зависит от степени принудительного самосознания. На своей мерцающей поверхности Бей создает просторную среду для удара, но чтобы использовать эти моменты, используя эту эмоциональную передышку и понимая точку зрения Бея, отсутствие подобного отражения удобно.

Вступая в игру среди классных ритмов-н-блюз и тонко наслоенных инструментов, мы обещаем отражение самого себя — изучение того, как наша жизнь с момента рождения, пока мы растем и до самой смерти оказывают влияние.

Однако в своей самой простой форме «Вещи, которые я не могу» представляет собой набор виньеток, которые соединяются вместе, чтобы служить более широкой картине. Каждое копание глубже, когда вы заглядываете в то, что они индивидуально представляют, позволяет проявиться зарезервированному вокалу, минимуму инструментовки и расходящимся путям.

В воспоминаниях, окрашенных в оттенки сепии, «The Root Of A Thing» показывает, что Бей переживает ранние годы. Выявление того, где детство переплетается с отношениями, которые мы формируем, и, в конечном итоге, как и почему они исчезают; «Но у меня стены возведены / я действительно действительно хочу любить тебя», — хором тоскует она, и это поразительный момент, от которого невозможно ни нырнуть, ни нырнуть.

«13 сентября» касается даты осознания того, что катастрофические отношения, в которые она вложила столько усилий и энергии, действительно закончились. По мере того, как предыдущие события разворачиваются в своей минималистской ритмике, венчающий момент наступает в признании Бея «любить тебя, детка, было ужасно», озарением, которому нет пути назад, если оно когда-либо было.

Когда «Скоро будем кататься», и его мягкие капающие ноты тщательно падают, Бей переходит к стадии рассуждения, или, скорее, рассуждает сама с собой, что теперь все кончено, следующие шаги — «просто еще одна прогулка в парке».

Продолжая эту тенденцию: «Ты встал?» находит, что приливы меняются, с захватывающей похотью, переходящей в горе. Либо размышления о тех моментах медового месяца, либо осознание того, что борьба за свободу открывает врата для жизни, которую нужно прожить, что более явно выражается в словах «тогда отвали». «К черту быть хорошим / я плохая сука», — заявляет Бей, поддержанный восхищенной медью, охватывая шоссе перед расширением возможностей и превращая этот беспорядок горя и размышлений во что-то ориентированное на будущее.

Сделка действительно скреплена «индустриальной любовью / защитным заклинанием», этапом из двух песен, который начинается с ритмов R&B, а затем переходит в заключительное заявление Бея, подбадриваемое одинокой скользящей гитарой: «Даже ты, детка». Путешествие завершено.

«Вещи, которые я не могу взять с собой» может оказаться тяжелым бременем, но естественный легкий поток плавных нот R&B и джаза создает атмосферу, подходящую для вкуса. Конечно, проект, созданный с помощью таких средств, как разбитое сердце и обеспечение саморефлексии, обязан тому, чему он служит — Бей. Его влияние заключается в необъятности, поскольку рататат ​​Бея уносится в эфир среди прошлых, настоящих и будущих разрывов и срывов, и то, что принято, находится в сознании смотрящего.

Перейти в источник

Оцените статью